將前衛(wèi)搖滾（progressive rock）、氛圍音樂(lè)（ambient）、電子音樂(lè)、trip hop等多種曲風(fēng)有機(jī)融合，風(fēng)格獨(dú)一無(wú)二的Archive樂(lè)隊(duì)在整個(gè)歐洲擁有眾多歌迷。該樂(lè)隊(duì)最近在歐洲進(jìn)行了多場(chǎng)演出，有些演出包括了大型的管弦樂(lè)隊(duì)，并且獲得了巨大的成功，他們使用Sennheiser和Neumann模擬和數(shù)字話筒，以保證樂(lè)隊(duì)復(fù)雜音樂(lè)織體中的每個(gè)細(xì)節(jié)都得到清晰的表現(xiàn)。

    自上世紀(jì)80年代中期，主擴(kuò)工程師Spike Jones就開(kāi)始使用Sennheiser話筒。那時(shí)他在倫敦的Normis排練工作室第一次接觸到Sennheiser話筒。“從上世紀(jì)90年代早期，我就開(kāi)始在巡演中使用Sennheiser產(chǎn)品了，雖然不是每次都能用到，因?yàn)橛袝r(shí)只能使用場(chǎng)館提供的擴(kuò)聲系統(tǒng)，只能是他們有什么我們用什么。”他說(shuō)。在未成名之前，Archive遇到的情況就是這樣。“我們只能使用演出地點(diǎn)所提供的話筒，其效果著實(shí)令人不大滿意，”他繼續(xù)說(shuō)道�！拔液芮宄�這支樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器和人聲聽(tīng)起來(lái)應(yīng)該如何，但如果演出場(chǎng)所提供的話筒不夠水準(zhǔn)，那我們的演出效果也就很難保證。”

    隨著Archive的受歡迎程度不斷提高，歌迷的規(guī)模也越來(lái)越大，Spike知道他必須盡快解決這個(gè)問(wèn)題。因此，他直接聯(lián)系了Sennheiser，希望選擇一整套中意的話筒。而Sennheiser公司非常高興地提供了幫助。從那時(shí)起，Spike就非常有信心話筒拾取的聲音會(huì)真實(shí)地傳遞出來(lái)。 “現(xiàn)在我們從聲音的源頭起就可以保證演出的質(zhì)量了，”他說(shuō)�！澳阋�知道這對(duì)一個(gè)音響工程師來(lái)說(shuō)是多么的重要！”

    有一段時(shí)間，Spike在架子鼓上使用e 901、e 902、e 905，e 914和e 604拾音，在貝司上使用e 902拾音，在吉他上采用e 606和e 906拾音，而對(duì)樂(lè)隊(duì)的人聲采用e 965、e 935和e 945拾音。e 901可以讓底鼓的聲音富于沖擊力和深度，而e 905聲音銳利、輕巧結(jié)實(shí)，是小軍鼓近距離拾音的理想選擇。

    “我在通鼓上使用了e 604，因?yàn)檫@種話筒很小巧，不會(huì)礙手礙腳，而且低頻效果良好。用e 606和e 906對(duì)吉他拾音效果完美，我覺(jué)得e 935是現(xiàn)在最好的搖滾人聲拾音話筒。Dave Pen在使用它時(shí)聲音非常理想。Pollard Berrier一般使用e 965，因?yàn)檫@款話筒的特性更加柔和，讓我可以清晰地把他的聲音從背后火爆的樂(lè)隊(duì)聲中凸現(xiàn)出來(lái)�！�

    最近，Spike已經(jīng)開(kāi)始使用Neumann KMD系列數(shù)字話筒了�！拔乙呀�(jīng)開(kāi)始在鼓上使用KM 183 D和KM 185 D話筒，在吉他和貝司上使用KM 184 D和KM 185 D，對(duì)人聲使用KMS 104 D話筒了，”他說(shuō)�！拔沂褂肐nnovason調(diào)音臺(tái)上的話筒軟件，它給現(xiàn)場(chǎng)音響工程開(kāi)闊了新的空間。事實(shí)上，你可以在調(diào)音臺(tái)上修改數(shù)字話筒的參數(shù)，這意味著你可以根據(jù)自己的需要改變聲音了。在過(guò)去，要做到這一點(diǎn)唯一的選擇只能是修改均衡�！�

    當(dāng)然，給Sennheiser和Neumann數(shù)字話筒搭配高質(zhì)量的PA系統(tǒng)也是必不可少的，Spike很高興自己選擇了d&b J系列系統(tǒng)。“只要你遵守規(guī)矩從拾音到擴(kuò)聲使用數(shù)字系統(tǒng)，就會(huì)體驗(yàn)到更高水準(zhǔn)的音質(zhì)，”他說(shuō)�！暗�是你必須清楚，它們是非常靈敏的話筒，所以擺位非常重要——如果位置正確，它們就會(huì)帶來(lái)無(wú)與倫比的聲音。”

    在返聽(tīng)方面，Kevin Charnley認(rèn)為使用數(shù)字話筒有很多明顯的優(yōu)勢(shì)�！拔沂褂肒M 84、KM 184和現(xiàn)在的數(shù)字版本時(shí)感覺(jué)非常好，”他說(shuō)道�！八鼈兊念l率響應(yīng)更寬，噪聲也要少得多（我都聽(tīng)不到噪聲�。�。Neumann話筒逼真、自然的聲音在耳機(jī)返聽(tīng)混音和主擴(kuò)應(yīng)用方面，體現(xiàn)出了明顯的整體優(yōu)勢(shì)�！�

    Kevin為整個(gè)樂(lè)隊(duì)配備了Sennheiser ew 300 G2無(wú)線監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)�！拔以趧e的演出中使用它們有好幾年了，它們總是表現(xiàn)完美，”他說(shuō)�！熬拖袼�有Sennheiser產(chǎn)品一樣，它們總是一如既往的可靠。”

    “最近，我正在給另一個(gè)客戶使用G3系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)它的表現(xiàn)更為出色，有些新功能非常有趣——比如腰帶包上的‘工程師模式’就非常有用。Archive也使用了兩部ew 500 G3無(wú)線話筒，自從我們使用以來(lái)它們的表現(xiàn)就完美無(wú)缺。”即使可靠性這么高，巡演的工程師們還是需要確保有一個(gè)強(qiáng)大的公司為他們提供支持，而Sennheiser則樂(lè)意效勞。

    “隨Archive在歐洲巡演時(shí)，Sennheiser的支持堪稱完美，EMEA國(guó)際關(guān)系經(jīng)理Pierre Morant總是很高興與我們合作。Sennheiser確實(shí)為我們提供了很大幫助！”Kevin說(shuō)道。

    關(guān)于Sennheiser

    總部位于Wedemark（靠近漢諾威）的德國(guó)Sennheiser集團(tuán)是世界領(lǐng)先的音響器材生產(chǎn)商，其產(chǎn)品涉及話筒、耳機(jī)和無(wú)線傳輸系統(tǒng)等多個(gè)領(lǐng)域。自1945年創(chuàng)立發(fā)展至今始終保持著家族控股的私有企業(yè)傳統(tǒng)，其2010年的營(yíng)業(yè)額為4.68億歐元，在全球的雇員總數(shù)超過(guò)2100人。Sennheiser在德國(guó)、愛(ài)爾蘭和美國(guó)都設(shè)有生產(chǎn)基地，并在法國(guó)、英國(guó)、比利時(shí)、荷蘭、德國(guó)、丹麥（北歐）、俄羅斯、香港、印度、新加坡、日本、中國(guó)大陸、加拿大、墨西哥、和美國(guó)設(shè)有直屬分支機(jī)構(gòu)，而在更多的國(guó)家則通過(guò)長(zhǎng)期的商業(yè)合作伙伴服務(wù)于當(dāng)?shù)赜脩�。在Sennheiser旗下還有Georg Neumann GmbH, Berlin（生產(chǎn)錄音室話筒和監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器）以及合資企業(yè)Sennheiser Communications A/S（用于個(gè)人電腦、辦公室和呼叫中心的耳麥）。